Поиск по сайту: Найти

Классицизм, барокко, модернизм, минимализм, - в любом стиле необходимо работать по базисным законам формирования жилого пространства, одинаковым для всех.

Основные принципы дизайна интерьера истекают из психологии восприятия данных людьми. И, по образу законов природы, остаются постоянными и вездесущими.

Воздействие окружения переоценить нереально. От этого находится в зависимости наше духовное состояние и даже самочувствие.

Человека, какой проживает в верной, удобной среде, можно мигом отметить из тысяч. Шагает он по улице, и ему неплохо. Едет в метрополитене, находится на работе, - главное, что в нем заметно - человеку хорошо. Он "заряжается" дома на целый день.

Вследствие чего он такой? Вы это сходу постигнете, когда посетите его квартиру. В ней так славно, что прямо дух отнимает. Стены, полы, потолки - все традиционно.

В случае если брать их отдельно. А сообща весь дизайн-проект квартиры заполняет душу восхитительными эмоциями.

Давайте начнем обучаться. Созидать красу. И жить изящно.

Азы дизайна интерьера

Если мы глядим на полотно, или же на стену, поначалу данные принимает правое полушарие. В плане кратных и точных соотношений, повторения схожих частей.

Потом, в случае если правое не отыщет для себя ничего занятного, включается левое, "гуманитарное". Оно в ответе за ассоциативность, выдумку, и другую лирику.

Если живописец нарисует самый прекрасный ландшафт в мире, но горизонт на картине станет разделять ее в точности напополам - красы этой ни один человек попросту не заметит.

Разум созерцателя не оценит никакой красы, так как "гуманитарное" полушарие не "подключится".

Принцип золотого сечения говорит: никаких гладких или сложных разделений. Исключительно асимметрия и непостижимость. Нужно соединять две расцветки обоев на стенах на третью часть по вышине? Отмерьте третью часть и еще немного.

Психология зрительной информации

Проанализируем вещи и явления из гущи ежедневной жизни. Нравится полотно или же нет. Комфортно, приятно в комнате или не совсем.

Мысли только о результате, а голова при этом делает поистине огромную аналитическую работу.

При взоре на полотно мы смотрим с верхнего левого угла в нижний правый. Постоянно. Исключений нет. Правши и левши. Потом уже беремся кружить по полотну взглядом, задерживаясь вначале на красочных пятнах, а потом на деталях, представляющих смысловую нагрузку.

Проанализируем это на примере с геометрическими фигурами. Связи между этими геометральными примитивами бывают очень драматичны. В связи с их расположением, представление квадрата и круга получают другой экспансивный смысл.

А все из-за того, что мы глядим на картину из верхнего левого угла в правый нижний, и образы улавливаем по очередности, следовательно - во времени, - выходит, в действии.

В первом варианте квадрат "повисает" над шаром. Будто в тот же миг расплющит. Округленные, плавные фигуры, и меньшие величины шара сопоставляют его с небольшим и добрым. Резкий квадрат тут - "злобный", агрессивный.

А в другом шар "висит", как бы перелетает от квадрата. Квадрат сейчас приносит нам впечатление уверенности, серьезности, спокойствия.

Мажор-минор

Все мы очень хорошо знаем, что это. Только пояснить не можем. Как можно показать чувственную окраску в дизайн-проекте?

Во-первых, расцветкой. Прохладные - это минор. Горячие - мажор. А сочетанием расцветок разных частей, как оркестром, проявляем уже глубочайшие и щедрые чувственные состояния.

Вот они - основные принципы.

Пускай мы и прошлись лишь по верхам, но общее понятие Вы уже заполучили. К данной теме мы будем приходить еще не один раз.